Cuando se piensa en el lado más oscuro del metal, ese donde el color negro no es obligación, sino que es la sangre que corre por las venas, muchas veces aparece el pensamiento reduccionista, ese de ver headbangers y riffs como algo perenne y lo único factible de encontrar, sin tener a la música como algo relevante. Pero es precisamente en el lado oscuro del metal donde hay inflexiones e ideas que mantienen al estilo fresco y, más importante, que permite el ingreso de nuevos fanáticos y personas como oyentes. Quizás lo clásico no sea hoy lo más atractivo, sino que estos proyectos, más cercanos a lo teatral y también lo brutal.

Nombres de este extremo del espectro se reunieron en la primera “ceremonia” del Spider Inferno Fest, en este caso en el tradicional Club Blondie, en la noche del 10 de marzo, donde cientos de personas llegaron para inundarse de oscuridad y muy buenos sonidos. Todo abrió muy puntual a las 19:00 hrs. con Straight Terror, banda chilena que el año pasado mostró “Between The Lies”, su álbum debut que concentró su casi media hora en el escenario en la Blondie, dejando una muestra de lo fuerte y claro del sonido que vendría después con su thrash metal.

También con mucha puntualidad, Nargaroth se subió al escenario a las ocho de la noche, con ellos mismos probando sonido, tal vez en el soundcheck más potente del mundo, desde 20 minutos antes, dejando todo listo para su oleada de black metal sobre el público ávido de música. René “Ash” Wagner se sube para dar inicio a “The Agony Of A Dying Phoenix”, una de las dos canciones que sonarían de “Era Of Thredony”, el disco que la banda editó en 2017.

Aunque Nargaroth se desmarca del black metal diciendo que no les inspira el satanismo –que supone el inicio de ese movimiento–, sí comparten las formas sonoras, esas guitarras cercanas al trémolo, las estructuras intrincadas y un tempo insanamente rápido. En ese sentido, la amplificación hizo que pareciera que la Blondie se fuera a derrumbar con cada golpe del bombo. Pocas veces el recinto ha sonado con tantas capas y, a la vez, tan de golpe, tan abrumador, y ahí se le nota la experiencia a Ash, único miembro permanente de la agrupación, quien personifica la visión de su música y lo que quiere mostrar. Él ha dicho que lo que le mueve es el odio a la raza humana, esa sensación que muchos tienen y que hace que la rabia en su canto sea posible de identificar en los corazones de todos quienes escuchan canciones como “Seven Tears Are Flowing To The River” o “Hunting Season”.

Igual, para alguien que se enrolla con el concepto “black metal”, Nargaroth toca muchos temas con estas palabras, como “Black Metal Ist Krieg”, “Possessed By Black Fucking Metal”, incluyendo el gran cierre con “Black Blasphemic Death Metal”. No es malo para nada, en todo caso, porque es este sonido el que en manos de este artista ha llegado a momentos de claridad, tales como los vistos en los sesenta minutos de un retorno preciso y perfecto como el Nargaroth, aunque la jornada no acababa ahí.

La mayor cantidad de gente se dio casi al término de los alemanes, que esperó a los austriacos Belphegor. Ya se anticipaba el carácter y lo ritual del show con las cruces invertidas y los tótems con huesos dispuestos en el escenario, pero a las 21:32 todo se consolidó con “Sanctus Diaboli Confidimus” seguida de “Totenkult – Exegesis Of Deterioration”, parte del disco “Totenritual”, editado en 2017 y excusa para una nueva gira de los queridos death metaleros en nuestro continente.

Como era de esperar, la fiesta venía desde los guturales de Helmuth Lehner, un frontman que asume no sólo el rol en las canciones, sino que también en los intermedios, presentando casi todos los tracks en un tono que recuerda más a Smeagol que a un humano. Además, existe un dejo de solemnidad que evita que exista un disfrute sin pensar en lo que hay al frente.

No sonaron tan fuerte como Nargaroth, ni tampoco tan claros, pero eso es parte del death metal tradicional que profesan los austríacos, quienes ponían más atención a las voces y que se escucharan bien, más que a botar la casa. Pese a ello, canciones como “Totenbeschwörer” o “Baphomet” generaban la efervescencia de un público que incluso incursionaría con moshpits brutales, acordes a lo que ofrecía la banda.

Tras “Gasmask Terror”, el encore llegaría con “Diaboli Virtus In Lumbar Est”, preciso cierre para una jornada que, de manera intensa, oscura, pero muy bien llevada a cabo, dibujó lo que sería un cielo bajo tierra, más allá de las visiones apocalípticas y satánicas que el cliché siempre les atribuye a estos sonidos, incluso arreglándoselas para sonar con una claridad inédita en la Blondie, algo digno de destacar cuando muchas veces los shows de metal quedan como una masa ininteligible, algo que en esta “primera ceremonia” el Spider Inferno Fest no sufrió, dejando feliz a la gente y, probablemente, a los artistas.

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