Las expectativas previas al festival, en términos estrictamente musicales, posicionaban a Meshuggah como el acto más extremo de la jornada (sin olvidar a nuestros coterráneos de All Tomorrows) y, sobre todo, el de mayor vigencia y relevancia si la perspectiva utilizada se basa en considerar el lugar de privilegio que ocupan de manera habitual en los eventos en que participan, producto de la crítica a sus dos últimos trabajos, “obZen” (2008) y “Koloss” (2012), que sólo les ha entregado elogios y halagos. Sin embargo, en la práctica, eso no fue suficiente para cautivar a una audiencia que en gran medida se compuso de seguidores de Rammstein y The Offspring, headliners debido a su popularidad, por lo tanto, esta segunda visita de los suecos a Chile tuvo un gusto un poco extraño.

Proveniente del primer paso experimental del grupo, “Nothing” del año 2002, “Perpetual Black Second” es sin duda la canción ideal para abrir un concierto de Meshuggah o de metal extremo en general: su densidad es capaz de aplastar todo lo que encuentre a su paso y, a su vez, es una fiel representante de lo que hace el conjunto hoy, que por lo demás es el principal foco del repertorio que exhiben en sus giras estos días. Luego “obZen” sonó tan intensa como en el álbum mismo y entusiasmó un poco más a aquellos asistentes acérrimos que participaron de forma activa durante los noventa minutos que duró su función, quienes para el turno de “Swarm” y de la violenta “The Hurt That Finds You First” ya se encontraban sumergidos en la especie de hipnosis que inducen las composiciones de los europeos, y que da la sensación de sugerir que su música fue concebida para ser apreciada con su máximo potencial sólo si se hace un incesante headbanging en lugar de permanecer estático.

“Stengah” provocó una ovación que se extendió hasta los acordes de “Lethargica”, ambas muestras de ese estilo único que ha desarrollado Meshuggah durante sus casi tres décadas de trayectoria, pero en específico en los últimos quince años, donde predomina la parsimonia y las estructuras repetitivas no aptas para los amantes del heavy metal puritano. “Do Not Look Down” es uno de los pocos temas más convencionales dentro del catálogo y, en ese sentido, sirvió de interludio para “Bleed”, pieza que obliga a los músicos a desplegar toda su técnica y precisión, porque ejecutarlo se trata de un verdadero desafío a sus habilidades, como el mismo baterista Tomas Haake ha manifestado en más de una ocasión: fue exigido al máximo durante la creación y eso se nota, porque es la deconstrucción suprema del metal extremo y, consecuencia de aquello, Haake fue nominado en múltiples medios como el mejor baterista del mundo, elevando a Meshuggah a una categoría superlativa que muy pocos han alcanzado.

Sin duda, el bloque dedicado a “Catch Thirtythree” (2005), compuesto por “Mind’s Mirror”, “In Death – Is Life” más “In Death – Is Death”, fue uno de los puntos que agudizó la abstracción del entorno por parte de los que disfrutaban del espectáculo, en favor de la conexión entre el artista y el público, que a esas alturas se limitaba a una minoría, en contraste a lo que ocurriría después con los cabeza de cartel. Todo fue diferente al debut de Thordendal, Haake, Kidman, Hagström y Lövgren hace tres años en el Teatro Caupolicán, porque ese día se congregaron aquellos que por mucho tiempo desearon verles en vivo y también quienes recién los conocían gracias a la difusión que logró “obZen” y “Koloss” en su momento, pero el punto es que la totalidad de la concurrencia se hizo presente sólo para ser testigos de la trascendencia del material que Meshuggah ha publicado durante su carrera.

“Straws Pulled At Random” se mueve entre casi todos los ritmos que han utilizado a través del tiempo y su dinámica la transforman en uno de los mejores cortes de “Nothing”. Antes de entrar al final de su actuación, Kidman, en un tono entre molesto, decepcionado e incrédulo, le pregunta a la gente si es que están presentes o no, porque los aplausos fueron tímidos y no respondían a una performance que no supo de percance alguno en su ejecución. Lamentos aparte, llegó el clímax con “New Millennium Cyanide Christ”, lo más antiguo de la tarde y, al menos ahí, se vio más ímpetu y algarabía en quienes se ubicaron en el escenario Transistor para presenciar a la máquina sueca.

El cierre estuvo a cargo del azote furioso que significa “Demiurge” y “Dancers To A Discordant System”, pieza que avanza y progresa hasta explotar en la depuración de la fusión de estilos extremos de metal que realiza la banda. Así, los aplausos de rigor, más la emoción y gratitud de los entusiastas, despidieron a una leyenda viviente como Meshuggah, que es de esperar tengan una nueva oportunidad de exhibir su arte en nuestro país, pero en un contexto más acorde a la realidad del conjunto y a las presentaciones perfectas que entregan en cada ocasión.

Setlist

1. Perpetual Black Second
2. obZen
3. Swarm
4. The Hurt That Finds You First
5. Stengah
6. Lethargica
7. Do Not Look Down
8. Bleed
9. Mind’s Mirror
10. In Death – Is Life
11. In Death – Is Death
12. Straws Pulled At Random
13. New Millennium Cyanide Christ
14. Demiurge
15. Dancers To A Discordant System

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