El arrastre creciente de Paramore, desde su formación hasta hoy, le ha traído consecuencias a la banda. Mientras unos dicen que la calidad de sus discos va en baja por culpa de su popularidad, otros opinan que han ganado en identidad y producción. Dentro de ese marco, y tras la partida de los hermanos Farro, aparece el cuarto y homónimo disco de los estadounidenses. Una pieza pop efectiva que, si bien puede haber alejado a ese público que alguna vez los vio subirse al Warped Tour, puede consolidar la presencia de Williams, Davis y York en los grandes escenarios del mundo.

“Paramore” inicia esa caza con “Fast My Car”, que suena renovada y amigable, con Hayley diciéndonos que busquemos divertirnos, y que parece un guiño, junto con “Grow Up”, a la salida de Josh y Zac (“Alguno de nosotros tiene que crecer a veces, si tengo que hacerlo te dejaré atrás”). Pero esas señales son más profundas aún, ya que se traduce también en mayor libertad para el equipo creativo que, esta vez, estuvo compuesto por el guitarrista Taylor York y la colorina.

Gracias a lo anterior, podemos escuchar una mayor cantidad de elementos nuevos en las composiciones de los chicos de Tennessee: mayor protagonismo de los sintetizadores, y hasta un exquisito coro góspel en “Ain’t It Fun”. Se nota, además, que están aprendiendo de sus pares, porque el comienzo instrumental de “Daydreaming” nos recuerda esos momentos épicos del “Sam’s Town” de The Killers; y los tres interlude de voz y ukelele suman, no sólo al número de canciones, sino a la pausa y a los tiempos del disco, así como a los matices que nos entrega.

Es en los singles donde la esencia de Paramore continúa igual de viva, como si estuviésemos hablando del lanzamiento de “All We Know Is Falling” (2005). “Now” y “Still Into You” tienen esa facilidad para ser recordadas por mucho tiempo; están hechas para eso, para ser hits. La primera es tan coreable como lo es pegajosa la segunda. Bajo esa premisa la agrupación no ha cambiado su norte, y en eso Hayley es clave, porque su sentido del espectáculo se traslada, también, a la organización del tracklist. Cada sencillo es un peak dentro del disco, funcionando dentro y fuera de él.

De la misma forma destaca “Anklebiters”, acelerando al punto exacto esa simpleza que se entiende de inmediato. O “Proof”, que termina siendo clave dentro de la lírica de la banda, hablándonos de problemas amorosos que las adolescentes asimilan con mayor fuerza (“Esto es realmente complicado, no puedo llorar en tus brazos, porque no estás aquí”).

Además, y para cerrar “Paramore”, aparece “Future”, que se erige como una de las mejores composiciones dentro del catálogo de los estadounidenses. Una canción que sin pretender ser un gigante, por el comienzo acústico como sacado de un demo, se transforma en un descomunal y profundo instrumental que barre con todo. Como un ejercicio de liberación, intentando llenar esos espacios que dejaron los Farro. Como si la escena incluyese a los fantasmas de Zac y Josh tocando tras la vocalista. Como si Hayley y Taylor la hubiesen escrito luego de un sueño premonitorio (“Estoy escribiendo el futuro en voz alta… Tú te irás de aquí, eventualmente te escaparás”). Eso, mientras el trío cimenta y consolida lo que, en esta segunda etapa, parece ser un gran futuro.